なぜ佐藤秀峰は「ブラックジャックによろしく」の著作権を放棄したのか｜漫画貧乏

漫画家・佐藤秀峰さんが描く赤裸々な漫画業界の裏の裏。ぼくは、漫画やアニメも好きだから、こうした業界の話はとっても興味があるけど、ここまで詳細に書くとは凄すぎです。

アニメ業界もそうですが、サブカル文化の環境ってどうしてこう劣悪なのかと思ってしまいます。まぁ、いちファンとして、なんとなく思い当たらないわけでもないですよ、はい。

たとえば手塚先生からの慣習だとか・・・ね（自粛）。世界に誇れる日本独自のコンテンツなのに、そのコンテンツを創っている漫画家さんたちが、報われないというのは、なんかやるせない。

ぼくはkindle版で読みましたが、現在無料で読むことができます。実際の漫画業界がこれからどうなっているのか、本気で考えさせられます。

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漫画家たちの労働環境

単純に労働時間を押しなべて考えるのは、あまり意味がないようには思います。

どんな業界でも、業界の慣習というものがありますから、何も分からない奴が批判しても白けるだけですが、それにしたって漫画業界の現実は誰が見ても酷く映るはずです。

出典：漫画貧乏　佐藤秀峰[kindle]　P13

佐藤さんがまだ漫画家としてデビューする前のアシスタント時代のことですから、今から２０年以上も前の漫画業界なので、現在の業界と混同することはできません。

それでは、「ブラックジャックによろしく」を連載していた２００２年頃はどうだったのでしょうか。この頃には、「海猿」の大ヒットもあり、漫画家としてトップクラスの人気を誇っていたわけですが、

出典：漫画貧乏　佐藤秀峰[kindle]　P26

これが漫画業界の習慣というかよくある日常なのでしょうか。

出版業界が斜陽産業と囁かれるようにとなった現在、本が売れない上に、電子化の波によってさらなる不況へと進んでいる業界と考えると、さらに厳しくなっている可能性は十分にあるはずです。

原稿料の正体

漫画業界には「連載貧乏」という恐ろしい言葉があります。初めての週刊連載。張り切って描いたはいいけれど、人気が出ず半年で打ち切り。残ったのは借金だけ。こんな状況を指す言葉です。
出典：漫画貧乏　佐藤秀峰[kindle]　P49

漫画業界は、どんな作品がヒットするか予想することは難しい、いわば「ギャンブル」の世界。本来漫画家をサポートするはずの出版社が、その役割を担っていない現状に佐藤さんはしだいに不信感を抱くようになっていきます。

そもそも漫画家にとって生活の生命線となる原稿料を出版社はどのように決めているのでしょうか？

実は漫画家が食っていけない理由がどうもここらへんにあるようなのです。佐藤さんは一度担当の編集者に「原稿料の定義」、つまり、どうやって原稿料というものが決まるのか聞いたことがあったそうです。

結論から言うと、漫画の原稿料というのは、漫画の制作費ではなく、「（漫画原稿の）作画に対する報酬である」ということが分かりました。
出典：漫画貧乏　佐藤秀峰[kindle]　P61

編集長の説明によると「原稿料とは通常、ページ単価で換算され、本誌に掲載された場合、個々のページ単価に、ページ数を掛けて支払われるもので、原稿料改定年度に、連載年数、雑誌への貢献度を考慮し、改訂させる仕組みとなっており、従来は原稿料の内訳については、あまり議論されておらず、あくまでも、作画に対する報酬という規定の枠組みで支払われている」ということでした。
出典：漫画貧乏　佐藤秀峰[kindle]　P62

ここから分かるのが、作品を創る上での取材や調査などに掛かる費用、作品を描く上で必要になってくるアシスタントなどの費用は出版社が負担するのではなく、漫画家の自己負担になっているという点です。

出版社は作画に対する報酬しか支払わないとなれば、人気作品を生み出していても、生活できないという状況になるのも理解できます。こうした慣習が現在でも続いているため、漫画家が悲鳴を上げているのです。